《搜救》甄子丹转型，是打不动了 照样不想打了？

文/纳兰泽，纳兰泽自媒体工作室

好久没有给观众们带来作品的甄子丹在今年的国庆档悄无声息地带来了一部转型之作《搜救》。

说悄无声息，首要是由于这部电影简直没有甚么宣发，招致排片量不高，话题性也不分明。

从市场反应来看也证实了这点，上映6天仅1500余万的票房足以让这部电影的投资方损失沉重。关于观众来讲，去电影院看甄子丹转型，仿佛也的确短少一些来由支持。

各大评分平台迟迟没有开分。去细心看看评论区的话，我们也不难从完全两级分化的评价中找到一些真实观众的感触感染。

上面，就让我们一同聊聊这部电影。

01 渎职父亲过失弃子，自我救赎却让别人抵命

影片讲述了来自深圳的阿德夫妻带着两个娃在大雪天去长白山旅游途中发作变乱的救济故事。甄子丹扮演的父亲阿德把不听话的儿子乐乐关到林中小板屋，想给他一个经历。5分钟后，回到小板屋的阿德发现乐乐失踪了。

在零下30多度的极端天色下，官方和官方同时协助阿德组织了救济队施行搜救。面对暴雪封山，救济队极尽起劲，在长时间透支搜救后几度想要保持，却被阿德苛责与品德绑架，最后遭受雪崩，招致1死数十伤的惨烈效果。

最后，阿德靠着别的几名救济队员完全置死活于度外的大力协助与团体执着，救回了儿子，本人则沉湖灭亡，完成了自我救赎。

剧情中设计了多处较为猛烈的矛盾抵触。

在《搜救》傍边，阿德由于本人的过失让孩子遗失，一面有些肉体恍惚，多次严重搅扰救济；一面要求已有些精疲力尽的救济队一连彻夜救济，不许可他们歇息。

以后，他和老婆纵容暂时看法的冤家在收集上歹意散布流言，招致救济队被网暴。警员气急说出阿德甩掉孩子和他们拼命救济的实情，效果让阿德被言论反噬。

再后来，由于阿德的固执招致救济队遭受雪崩，数十人伤亡。在病院里，看似有些歉仄的他其实心中毫无愧意，乃至用手术刀再次伤人，并以自杀相威逼，再以本人自动甩掉儿子为由头从品德和司法层面两重绑架救济队，获得再次救济时机。

在冰面救济时，贾冰扮演的警员由于冰面决裂坠入冰湖。在他被救起后，悉数冰面随时面对迸裂风险，救济队员可能会悉数陪葬，但阿德仍然言听计从，最后在救济队的协助下救出了儿子，本人则支付了生命。

02 跑偏的宗旨，恶心了仁慈，丑陋了兽性

《搜救》有若干剧情和逻辑BUG我们且不论，单从影片宗旨上来讲，《搜救》想显示的是一位出错的父亲为了补偿本人的毛病，然后品德绑架别人完成自我救赎，终究与本人和家庭息争的故事。

男主角满身上下却充溢着典型西方式的细腻利己主义与兽性的恶臭，并与极端仁慈的救济队发生了光鲜的比照。

关于阿德来讲，儿子的命是命，救济队数十名上百名队员的命不是命。

所以，他可以纵容潜藏和曲解幻想，可以要求救济队在零下30多度的暴雪天彻夜救济，可以在雪崩形成少量伤亡后在病院用手术刀伤人，还可觉得了救本人的儿子让身处破裂冰面救济队陪葬。

作为团体而言，为了儿子支付一切都情有可原。但假如价值还包孕让有数协助你的人送命呢？

置信照样会有人做出如许的选择，究竟人都是自私的。

但对这类不把别人的命当命的价值观进行地下张扬，本人出错让全社会埋单，活吞良善的观念竟然是影片的宗旨，使人有些莫名骇怪！

为了给阿德的父爱如山建立正当性，《搜救》还给他设计了一个解救另一个孩子的桥段，但荒唐且漏洞百出。

且即使如斯，又若何去注释另一个中间逻辑：

以德报怨，何以报德？

阿德救儿子真的是由于父爱吗？

从影片剧情来看明显不是。从他给老婆的短信和他的所作所为来看，他只是纯真为了本人心安，不想本人被良知训斥罢了。为此，他可以抛下老婆和家庭的将来。在救下儿子后，他知足了，也对自我保持了。

他真的自我救赎了吗？

那更没有！

数十人伤亡的救济队他没有愧意，没有想过善后，乃至再次用他们的命来垫背。假如由于他救了儿子，可以罔顾别人生命不顾，还可以完成自我救赎的话，那就是耗费兽性！

影片使人匪夷所思的荒唐宗旨，用救济队充溢仁慈的光芒兽性做烘托，恶心了观众。这类人渣式男主角不只没有让人看到他的父爱如山，反而让人看到了一个自私偏执的中年汉子会给家庭、社会带来何种宏大风险。

更可怕的是，关于救济队来讲，他们的良善和崇奉会自动摇吗？他们做的一切值吗？他们应当持续这份事业吗？他们对得起本人的家庭吗？

关于观众来讲，他们还会对幻想中碰到难题的人发生同情吗？

一部张扬父爱和自我救赎的电影为甚么会酿成如许，成绩出在哪里？

03 不武打的甄子丹，转文戏算成功了吗？

观众们看甄子丹的电影冲着甚么？毫无疑问是举措。举措明星最弱的是甚么？毫无疑问是文戏。现在主打甄子丹转型文戏，去看《搜救》意味着甚么？毫无疑问是当试验品。

我们仍然不去评述本片中存在的各类BUG，而是看看文戏的局部。

一个脚色要想出彩，不谈详细剧情的话，最少有两个必不可少的点，一是脚色的人设的立体性，二是演员自身的扮演出现才能。

想要完成打破，天然也应当从这两方面动手。

甄子丹过往脚色的人设特点是甚么？置信看过他一些电影的观众闭着眼都能说出来：强横、偏执、果断、自我为中间，油盐不进的大女子主义，然后加上力大无穷。

《搜救》的男主角阿德有甚么分歧？

没错，除不克不及打，其它特点可谓一比一复制。

换句话说，《搜救》比照甄子丹其它电影，除没有打戏，在脚色设定上可以说简直毫无区分。

所以，如许的转型算不上转型。也许说，这只能算是甄子丹在温馨区外向外伸出一只脚的摸索，还没有真正踏出温馨区进行转型。

关于脚色的文戏出现局部，很甄子丹，晓得都懂。

不外，已59岁的甄子丹能做出这类测验考试，也已算是一种提高了。但需求考虑的是，他是在打不动的状况下的无法选择，照样自动求变的一种职业生涯求生。

04 拍文戏的甄子丹，对香港电影意味着甚么？

香港举措片泰斗洪金宝在之前承受采访时有说，香港举措片演员已后继无人，新生代和中生代都没有人可以出来扛大梁。

相比较洪金宝、元彪、元华和成龙，从岁数上说，甄子丹已算年老的了。即使不克不及扛主角大梁的钱嘉乐和钱小豪，也和甄子丹是同龄人。

在客岁上映的《龙虎武师》中，关于香港举措片的前世今生，也有了许多很有价值的讨论。但结论关于香港电影来讲是消极的。一个不知道该算好也许坏的音讯是，香港电影人的实际、经历和将来，都在大陆失掉了传承。

这些年来，警匪片和举措片创作空间与灵感的干涸，强制香港电影一向在追求打破。成龙主演的《神探蒲松龄》，还未完全下线的古天乐、刘青云主演的《明日战记》，乃至游戏改编题材的《真三国无双》都在做着测验考试，但效果都不算幻想。一些香港芳华偶像电影或都会爱情片，更激不起太多水花。

许多人觉得，《搜救》也代表着香港电影人的另一种测验考试。

《搜救》的确和其它的一些合拍片不一样，虽然除甄子丹，其他首要演员如韩雪、贾冰等都是大陆演员，但出品公司和导演也都是由香港主导的。因而，这算是一部少有的以大陆为故事配景和题材，但由香港电影人主导的合拍作品。

但成绩也许也正出在这里。

从香港区域走向悉数中国，给香港主创团队带来的最大应战其实是格式：是从小我到大我，从团体主义到牺牲肉体，和从微观细节到微观规划的全体晋级。

大陆电影其实不排挤英雄主义，更不排挤执着与勇敢，但以阿德的细腻利己主义来牺牲团队全体好处的价值观其实不符合中国社会主流价值观。

这类价值观的偏向，必定招致悉数电影宗旨、剧情和脚色人设的片面偏向。由于在这类微观设定下，为了到达终究的宗旨目的，一切脚色的举措只能变形，乃至带来了价值观的根本统一。

比方市局指导和派出所假如回绝持续派出救济队熬鹰，就必定在为人民服务的正义性上遭到质疑。假如持续派出救济队，就必定需求牺牲救济队的全体好处为阿德的细腻利己主义埋单，从而为了利欲熏心的小我牺牲大我，打破主流价值观底线。

影片的宗旨与脚色的根本设定催生了这类非此即彼的抵触，让脚色和观众无论站在哪里，都得到了一局部正当性。

但这类价值观抵触为香港电影的立异测验考试供应了新的经历和经历。

在如许的创作配景下，甄子丹也好，韩雪、贾冰也好，他们的演技其实不起到决定性感化，苛责他们演技的利害，也并没有太本质的意义。

只不外这类转型的难，人人更明晰地看在了眼里。无论是对香港电影，照样对甄子丹。