《哥，你好》：影片质量欠安是谁的责任？

撰文：阿树树

《哥，你好》的筹划案很分明遭到了《你好，李焕英》的启示。故事描绘了常远扮演的男主人公，不测穿越回1980年月，协助本人年老时的父亲魏翔和母亲马丽结缘的故事，在这一悲剧的拉媒进程中领会了亲情宝贵，并和昔日已老年聪慧的父亲重塑了关系。故事的悲剧内核，或许还自创于《夏洛特烦恼》的一句台词：“从今往后我们各论各的，我管你叫哥，你管我叫爸。”这类“伦理梗”的负担即便有些老套，做好了照样颇能市欢观众，最少让影片的悲剧性可以异常繁华。

有《你好，李焕英》播种了54亿元票房的珠玉在前，《哥，你好》的收益哪怕只是前者的零头，都已算大赚了。更不必说方才《独行月球》中马丽和常远的扮演也给观众也留下了不错的印象，加上年初魏翔教师凭仗《这个杀手不太镇定》取得的口碑，加上中秋节合家欢的气氛，可说本片演员组合和题材都让人很是等待。

固然，也有一说，本片的创作期其实和《你好，李焕英》的前后重合，仿佛其实不克不及明说是谁自创了谁，能够也只是创作上的不约而同罢了。但这部客岁就在广电拿到龙标的影片，往年才在这个时点上映，除疫情形成的影响，一定也有贸易上的精准较量争论。与其他影片能否类似其实其实不是原罪，好不美观才是评价的规范。

《哥，你好》海报

只是揭开外表精巧宣扬的包装礼盒，生怕看过影片的观众会对外面的“月饼”相当绝望。一切明面面前的宣扬，最后都邑酿成使人不甚称心的观影体验。乃至“含腾量”如许的名词，也没法描述影片究竟是哪里出了成果。很能够大局部观众的不满，会把影片质量欠安算在主演常远乃至“开心麻花”身上，才方才在《独行月球》中燃起的信念又被一盆冷水当头浇下。

但本片其实和“开心麻花”并没有直接关系。看片头就晓得，固然几位主演都是“开心麻花”的主干——再加上贾冰教师的助阵，然则“开心麻花”并没有介入实践制造。投资最大的是前几年在院线排行上还占有杆位的“万达影业”，而实践的创作方则是“诗人行影业”。说得白一些，就是“诗人行”作为影片的首要创作者，结合出资最多的“万达”公司，邀请了几位“开心麻花”的演员，借助他们仍处于悲剧高潮的人气势头，运用了局部与《你好，李焕英》重合的创意，拍摄了一部从贸易筹划角度来看稳赚不赔的影片。

“诗人行影业”，在2019年的时分曾以一部《教师·好》，协助主演于谦教师拿到了澳门国际电影节的最好男演员奖。而那部影片也据称以1000万元摆布的投资，拿下了3.5亿元票房的成果，可以说在贸易上大获成功，口碑上也不落人后。那部影片的导演，本名张鹤栾，作导演时称为“张栾”，据称最初也是德云社的一位相声演员。而《哥，你好》这部影片，固然“诗人行”没再吸纳德云社的演员协作，酿成了“开心麻花”的艺人，在贸易途径上仿佛前后也有操作类似之处，都是借助悲剧演员的人气作为宣扬根底，而本片导演也照样张栾。

《哥，你好》剧照

固然这些电影创作的工业配景，观众不必去理解得那末详细，就像去餐馆吃饭不必弄邃晓从哪里推销原料一样，但假如菜做得欠好吃，乃至吃出了食物中毒，那末弄清楚究竟是哪一个环节出了成果，谁是始作俑者，仿佛也是异常公道的消费者诉求。

惋惜的是一张电影票仿佛也谈不上维权这回事，观众再不称心，不过出了影院骂骂咧咧，今后看到类似的演员出演，躲开不看罢了。而此次说实话，影片质量好或许坏，都不是演员占大头。几位悲剧演员不过卖力去照着脚本演罢了。面前最大的创作责任，照样编剧、导演和制片方。

《哥，你好》剧照

从第一分钟开端，《哥，你好》的影片故事仿佛就没甚么新颖的原创设法主意，根本落入了俗套。人物还没进场，旁白引见就把人设关系清清楚楚推给观众，仿佛很忧郁人人关于“老年聪慧”父亲和“事业失败”儿子的设定，有任何理解的难题。可实践上，影片以后的十几分钟，无论是父亲苏醒在床，或是儿子穿越回过客岁代的故事，都没甚么新颖可说的，不过是观众熟习的一套贸易叙事模板，很难挑出任何让人感觉打动或是扎心的细节。这些成果不赖常远的扮演不卖力，或是魏翔的戏份太少，真实是从故事和脚本的情境角度，没有甚么让人感应迥殊的“亲情点”，足以支持这对父子关系的厚度。

而穿越后的情节，异样也是在依照水波不兴的体式格局睁开。编导仿佛在起劲制造笑点，因而男主人公不测跌入女浴室，这个用过800遍的悲剧情境，又一次为难地被运用了。同时让配角们众说纷纭聊天，得以让观众理解女主角马丽那“女汉子”的人物设定，这类编剧手法仿佛和一扫尾常远的进场一样，异样老套而短少新意。而常远以后因为不测穿越损坏了怙恃的相遇，乃至危及到了他们的恋爱和本人的出身，这个老梗不只和《你好，李焕英》重合，更是一个从经典美国片《回到未来》开端，根本沿用了40年的老设定桥段。这都阐明了编剧、导演或是制片方，都没甚么野心，仿佛感觉把故事编成如许就足够了。而关于观众来讲，不过是反复又反复了一次的俗套罢了。

《哥，你好》剧照

假如说影片还有一些亮点的话，那末常远以后几回穿越归去的场景，仿佛照样找到了影片故事的一些文明特点：一种显示老西南工业建立的文明想象，起劲在工人师傅们其实其实不出色的生涯之中，发明出一丝优雅和浪漫的气氛。包孕在老派歌舞厅中，为了维护工人们的庄严与厂子的出路，与新兴资本家贾冰睁开妥协；也包孕在车间中打造浪漫的恋爱典礼和信物，或是在手艺练兵中取得工友们的尊敬和一定。

这些桥段，其实会有一些生造的局部，或许有的悲剧点会让人颇感锐意。比方明明用锉刀锉一下就可以变大的戒指，却最后不能不必上液压机。或是为了显示神乎其技的手艺才能，发生了“盲焊”的交手桥段。但最少还算是有些创意的。能够成果在于这些段落过于涣散而短少内涵联络。比方贾冰后一次碰到常远的场景，“再会孙悟空”或许是全片最为可笑的段落，但假如删失落，关于故事的前后衔接仿佛没有任何损失，那末也只能说影片片断小品式的段落设计过于分明，短少了内涵感情和故事的前后机理。

《哥，你好》剧照。因屡次调剂档期，该片很多物料上的档期工夫不一。但片方并未更新剧照

这些缺少，能够都只是让影片显得短少亮点，但邻近开头的设计，则让观众看得异常头大，乃至能够会恼火。当影片接近最后，常远作为主人公不能不面临最困难的感情选择时，编导仿佛想让他在“维护怙恃照样维护本人”傍边选一个。但这个设计所需求的前后感情铺垫，仿佛又远超越编导现有的创作才能，因而故事僵硬地酿成了面临消费困难的女主角，人人还要在病床前一同评论辩论“保大人照样保孩子”的伦理成果。以后常远关于该不该牺牲本人以叫醒父亲救活母亲的选择，故事上又显得异常杂沓——能够在开头处剪辑失落了一些比拟僵硬的情节，使得剧情倏忽变得更僵硬了。

终究的开头，像是倏忽从空中失落下来一样，演酿成了常远娶亲时聪慧的父亲仿佛又看到了更生的母亲。在一个貌似阖家团圆的美妙场景中，影片故事像是被警员追逐的通缉犯，慌忙逃窜上了终局的火车，莫名奇妙倏忽消逝在远方。

《哥，你好》剧照

走出影院，不禁让人联想起香港电影上世纪最光辉的90年月。因为电影市场的蓬勃开展，浩瀚小本钱影片疾速出炉，凭仗一两个明星的出演，故事题材大多相同或互相自创，很快就可以吸引观众走进影院。即便质量短少新意，贸易上倒也还算成功。谁人时分的电影票房，还只是以千万元来较量争论的，不像昔日动不动就是过亿的票房支出。

你说错吗？仿佛也不算错。但观众逐渐会愈来愈感觉这些影片值不回票价，会形成对影视工业的信念缺少，成为往后市场崩塌的主要缘由。

《哥，你好》的票房成果，看起来不会太差。质量上算不算烂片，也不是一团体说了算，人人见仁见智罢了。但谁在为它买单，谁又要为最后的成片质量担任？或许其实不是某团体详细的责任，但介入创作的人员，仿佛都应当好好自我反思一下，你们又消费了甚么器械。

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