《万里归途》：伟人自告奋勇，只因价值观的力挺

　　国庆档热映的电影《万里归途》依据真实撤侨事情改编，讲述了中国外交官为维护海内同胞的平安，在异国险境里，用勇气与聪明翻开一条生命通道，从风险的战争区域撤回同胞的故事。

　　《战狼2》中，中国撤侨的主心骨是一名解放军前特种兵；《红海行动》中，深化战乱国度挽救同胞的，是一队精锐的水师陆战队员；《万里归途》中，主人公则成了赤手空拳的外交官。这意味着，《万里归途》不会有出色的举措戏，也不会有真刀真枪的正邪对决，而是出力于文斗和智取。如许，影片的心情气氛反而更使人揪心，观众会猎奇，一群素日穿西装、习气了在电脑上处置惩罚义务的文职人员，该若何去应对那种触目惊心的局势。

　　《万里归途》中的外交官宗大伟，镇静精悍，有过临危不惧、果断果敢的显示，是一名久经疆场的“宿将”。而初出茅庐的成朗，则显得稚嫩、懵懂，措辞干事都不敷老到。这阐明，影片深化体会了经典编剧法对“人物参差感”的内涵要求。影片的两位首要人物，在人生阅历、性情、价值观等方面都存在分明的差别或许抵触，从而为后续情节的开展预留了足够的空间，更为人物关系的改良、人物的生长轨迹铺设了饶有兴味的悬念。

　　不外，《万里归途》最成功的中央，并不是对经典编剧法的积极理论，而是它对“英雄”的塑造，表现了一种平民化、凡俗化的战略。人物的一切豪举，都不是源于他是一名“天选之子”，而是基于特定情境下的自然选择，是每个普通人都有可以抵达的人格高度。这无疑使人物和剧情更容易引发观众的认同与共识。

　　宗大伟决意去协助被困在边疆的中国同胞，这不是他的自动请缨，而是他的石友章宁牺牲以后，大使馆再也派不出经验丰富的义务人员。经过百折不挠的沟通与起劲，感动了签证官，完成了撤侨义务以后，他本可以回国，但他略作踌躇就再赴险境，由于章宁的老婆白婳还处于失联形态。作为外交部领事维护中心的一等秘书，特别作为章宁的冤家，他没法轻松自如地抽身离去。尔后，宗大伟的几回义举大都源于职责和情意。

　　宗大伟不是义无返顾的英雄，也不是顶天立地的斗士，更不是没有心思觉得和感情挂念的“神人”。他只是一个普通人，一个有本人的身心疲困和职业疲倦、有本人的顾忌和计划、有真实的惧怕和失望的普通人。但，宗大伟又毕竟是一名英雄。在一切的两难情境中，他服从了心里感情的呼唤，安然地直面良知的拷问。他身上没有团体英雄主义的光环，更没有超能力加持，他因身份和任务，和世人乞助、信任的眼神，主动地做了“指导”，并强作镇静，伪装一切都胸中有数；他能依凭的，不是与生俱来的勇气或过人的战斗力，而是在死活一线间从心底激起的勇气、聪明和良知。宗大伟乃至还向成朗暗示，本人之所以如斯贪生怕死地救助战争孤儿法提玛，可以还有一己私心。已经，他没法去救一个小女孩，这个心结仿佛酿成了迷信难以注释的诅咒，与他的老婆后来流产联络在一起。此次，他的老婆又怀孕了，他忧郁假如对险境中的孤儿见死不救，上天会再次夺去他的孩子。正是在这些带有人世炊火气的心思运动中，人物变得亲热可感，又使人肃然起敬。

　　《万里归途》采取的是经典的戏剧式构造，即人物为了达成某个目的，一路披荆棘，最后半途而废。这类情节设置体式格局，对观众最大的吸引力，就是人物在碰到层层加码的妨碍时，若何望风而逃。《万里归途》不想将这个进程处置惩罚成如闯关游戏般的“爽剧”，而是尽可能对主人公进行“祛魅”处置惩罚，描写他们的伟人本性，进而高歌良知、勇气、公理、对峙的力气。“祛魅”处置惩罚后的人物明显是不完满的，不只使得人物愈加饱满、活泼，更进一步凸显出人物所承载的内涵感情与主流价值的扣人心弦。

　　在一处废墟中，宗大伟捡到了一本烧焦的《一千零一夜》，他把书送给了法提玛。在宗大伟率领中国人穿过风险和屠戮之地，完成步步惊心的归国之旅时，法提玛用画外音的体式格局读着书中的《辛巴达帆海记》故事。影片试图将宗大伟类比于辛巴达，以为他们都是历经困厄，死活置之度外的冒险家和英雄人物。其实，这是一种误读。辛巴达与宗大伟、成朗之间有着形似而质异的内涵区分。辛巴达可以逃出生天，大局部时分靠的是命运和别人的仁慈，并且他的帆海念头首要是为了获得巨量的财富。宗大伟和成朗则一路“恶运不时”，他们之所以可以阅历奇观和冒险，不是依托上天的眷顾，或许别人的大方，而是凭仗着果断不移的决计和激烈的责任经受，和他们死后有弱小的故国作为坚实的后台。

　　影片中虚拟的努米亚共和国，当局官员糜烂能干，叛军疯狂、凶横、虚假、极端，单方对国度建立无所用心，没有高远的目的，更没有对人民福祉的顾念。而中国大使馆对中国人的救助不计本钱，义务人员不顾安危，单身赴险。这类比照，无疑具有震撼人心的力气。

　　宗大伟回国后，元宵佳节的北京城安静而温馨，万家灯火为团聚而闪亮。宗大伟上楼时，碰到邻里间的争论，一户人家装修扰民，引发邻人的不满。关于阅历过大场面的宗大伟来讲，这类争论他连多看一眼的爱好都没有，这乃至反衬了中国人生涯的安定、优裕。在影片的彩蛋局部，宗大伟更是把成朗拍摄的视频材料封闭，劝成朗的父亲别看，并指了指面前的碧海金沙、游人落拓的生涯形态，说：“看这个多好。”的确，在战乱国度阅历的炮火、杂沓、离丧、命如草芥不堪回首，他因此非常顾惜面前的幸福、平和。

　　《万里归途》并不是一部完满的作品，它在人物的一路险途中，照样过量地运用了“偶合”，这和影片纪实性的影象作风发生了必然的矛盾。并且，相关于少量泛起的不划定规矩构图和动态构图，和粗颗粒的新闻摄影画面，影片的人物设置战略和情节编排思绪，偶然也显得过于精致，短少一种粗粝朴素之感。

　　然则，《万里归途》依然是一部有诚意、有高度的作品，我们在影片中不只看到了两位平民英雄所发明的不凡故事，更看到了影片对国度形象的塑造。它依托真实撤侨事情，“再现了在海内果断维护本国公民的中国立场，也在国际配景的故事架构中表现出了中国负责任的大国姿势”。（龚金平）