对立面人物塑造：国产剧亟待补上的一块短板

所谓统一面人物，首要是指故事中的首要脚色在完成本人意志和愿望进程中所碰到的具有妨碍力气的人物形象。剧作家麦基曾重复强调，主人公及其故事的聪明魅力和感情气势，必需与统一力气相适应。

调查当下的国产剧，统一面人物的单薄成为较为分明的短板，迥殊反应在都邑职场剧和家庭情节剧中。这也使得这两类剧集难以取得观众的遍及承认。职场脚正本应当重点展示职场比赛，作风比拟感性和硬核一些，但实践给人的观感则是披着职场外套谈爱情，过于柔嫩和滥情；家庭情节脚正本应当聚焦感情成绩，但倒是过度制造矛盾和销售焦炙，感情反而淡薄。

都邑职场剧中统一面人物的衰弱化

只要故事的负面才干使主人公酿成一个完全充沛展示与开展的，多层面的，并具有高度移感情化的人物。并且支持主人公的统一力气越弱小和复杂，人物和故事肯定会开展得越充沛。电影《无间道》就是充沛应用了统一面人物的情节设计思绪，经过主人公与其统一面人物的脚色交换，和由此带来的心思暗战，将兽性的复杂性和深度尽可以充沛地展示出来。电影《沉默的羔羊》中，朱迪·福斯特饰演的女捕快斯塔林也是凭仗统一面人物来完成其形象塑造的。起首，她必需在一个罪犯的协助下去捉住另一个罪犯，由此必需同时和两个超强的罪犯进行周旋和比拼。其次，她还有一个更大的统一面力气，就是对女性怀有深化的性别私见，只是试图应用女性的美貌和懦弱去引诱两个罪犯的权利机构。而斯塔林的勇敢、刚强、公理和聪明也正是在与三大统一面的妥协中逐步展露出来的，终究经过本人的举动改正了女性在职场上所面临的性别私见和轻视。

相反，假如一个故事中的统一力气过于脆弱无力，最后形成的就是主人公和故事都邑堕入衰弱当中。而统一面人物的衰弱化，正是形成今朝职场剧脆弱和滥情的一个主要缘由。

在《玫瑰之战》中，李大为算是顾念在律所最大的“朋友”了，但他除当面安置点小义务难堪一下顾念，就是面前耍点小心机暗害一下她，效果在明星离婚案中还得靠顾念帮他接盘，终究只是用本人的能干和褊狭烘托出顾念的超卓才干和优越质量。还有谁人油腻的敌手律师周逍遥，居然第一次晤面就对顾念千般调戏，色狼通俗作为。这人不只质量低下，并且才能也堪忧，老是很随便地就被丰厚和顾念打得毫无还手之力。还有顾念的“情敌”、丰厚的前女友许倩妮，丰厚和她多年未见，分明也对她毫无觉得，但她却一晤面就对丰厚千般诱惑。实践上，这三个人物都是职业律师，最少应当有根本的职业素养，迥殊李大为照样相当优异的资深律师。但这些统一面脚色不是弱智就是油腻，简直被完全地丑角化处置惩罚。

跟着统一面人物都被整齐划一地塑形成丑角以后，实践上不只没能让主角顾念和丰厚等的形象愈加超卓，反而减少了他们职业技艺的发扬空间，也压制了其性情复杂性和深度的睁开可以，并且更进一步拖累了全部故事走向的简单化和闹剧化。正本应当悬念迭起、千回百转的法庭比赛，却变得如小儿科般不战而胜。所以网友才会评论说这个剧中的案件给人“莫名其妙就赢了，莫名其妙就找到实情了”的觉得。

迥殊是今朝以女性为主角的职场剧，统一面人物的衰弱化正本就过于“庇护”主人公，还弄巧成拙地设置职场“护花使者”，让女性的职场阅历老是没法脱节男性的护航，还很随便就滑向了职场爱情剧。《玫瑰之战》中顾念简直没有自力面临过太大的考验，没有碰到过太过硬的“朋友”，并且屡屡还被丰厚支招和维护，她的兽性深度和职场才能固然就没有睁开的可以性了。这让人不禁思念《三十而已》中的小镇姑娘王漫妮，当她如晋级打怪通俗闯过梁正贤的渣男关、张志的暖男关、姜辰的经济合用男关，终究与职场新手弗兰克直接比武，白描了一个女性与男性在职场上的比赛故事，我们也终究在这个女性形象身上看到了一种配合的光辉。但惋惜的是，如许的女性形象在今朝的女性职场剧中太少了。

因而可知，今朝对以女性为主人公的职场剧来讲，不只需求尽可以去掉所谓“护花使者”，并且更需求增强塑造更强无力的职场统一面形象，将女性直接放置在同男性在社会职业空间的竞争和协作表达上。只要如许，真正无力的女性职场剧才可以泛起。

家庭情节剧中统一面人物的非兽性化

假如说职场剧中统一面人物塑造的最大成绩是衰弱化，家庭情节剧中统一面人物塑造的最大成绩则长短兽性化。所谓非兽性化，就是不是把统一面人物看成详细的人来塑造，而是把他们只作为统一的概念来表达。

《加油！妈妈》中，为了凸起苏青和晓涵的职场窘境和家庭窘境，苏青的丈夫和晓涵的婆婆都被塑造为完全黑化的善人形象。李修平和苏青一同自食其力，配合斗争。假如李是完全的善人，苏青如斯有主见的女性怎样会忍耐和他生涯如斯长的工夫，还生养两个孩子？晓涵的婆婆可以培育种植提拔出两个博士，但在剧中的显示却连个通俗村妇都不如。《我们的婚姻》中，为了烘托丈夫李宇文形象的完满，他的老婆董思佳酿成一个完全扁平的负面形象——在任务中对员工异常刻薄，靠强制员工加班来完成业绩；在家庭生涯中不只要限压榨丈夫，把一切的家庭责任都推到丈夫身上，同时又瞧不起丈夫，按本人的志愿恣意布置丈夫的任务。这招致这对夫妻的关系完全酿成一种善恶统一的品德表达。

正是以上这些统一面人物的非兽性化塑造，使得最近几年的家庭情节剧都是过于声张矛盾和抵触，不时制造焦炙，从而让感情反而在剧中变得淡薄，乃至消失了。而实践上，家庭情节剧最大的类型乐趣恰好是展示感情。由于无论社会若何变迁，家庭矛盾何等尖利，但终究承当拯救性力气和让观众打动的必然是爱，这才是家庭情节剧永久魅力之地点。并且从家庭情节剧的人物关系来看，统一面人物与主人公之间其实不是不共戴天完全统一的关系，充其量只是夫妻、怙恃后代等的矛盾关系，个中的感情内容固然复杂丰厚，但终究的归旨依然是以救赎与息争起劲开掘兽性之善和家庭之美。

所以，家庭情节剧中的统一面人物塑造恰好需求迥殊留意个中的兽性表达和特性出现。在《加油！妈妈》中，苏青的大儿子小夫就是一个比拟成功的统一面形象。做为一个二胎家庭中的老迈，怙恃又是异常忙碌的职场精英，小夫由于觉得被怙恃无视而性情走向极端，他也成为苏青脱离丈夫最大的妨碍。但小夫同时又是一个仁慈和有创造力的孩子，他也异常爱本人的妈妈。正是将他塑形成一个有血有肉的成绩孩子，苏青为了他选择临时不与丈夫离婚才会让观众真正动容。由于那是一个妈妈的无法，更是一份对孩子深深的爱。这类复杂的感情不只仅是某种观念的产品，也是包含在兽性深处的真实。苏青作为一个职场妈妈的苦楚和心酸由此被更深化地显示出来。一些比拟超卓的统一面脚色乃至会成为家庭情节剧思惟和感情深度的起原。电影《亲爱的》中的李红琴，在电影前半段作为人贩老婆，其实属于男主人公的统一面形象，但她在电影的后半段，为了取得吉芳的抚养权，乃至支付了身体的价值却没有保持，反而升华了影片中的亲情表达，使血缘亲情升华为逾越血缘的亲情，这个形象也成为电影中最使人难忘的一个脚色。

因而可知，统一面人物塑造如许的小成绩其实也其实不小。并且只要仔细研讨这些小成绩，国产剧的质量提拔才不是一句空论。

作者：桂琳（中国社会科学院大学文学院传授）

编纂：郭超豪

责任编纂：柳青

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